6/8拍子（ハチロク）

　　6/8拍子（8分の6拍子と呼び、
ハチロクともいう）は様々なリズムに
変化する興味深いリズムです。
この6/8は一般的に複合拍子に
分類されます。
複合拍子は「同種の単純拍子が
いくつか複合された拍子」と定義され、
この他に9拍子や12拍子があげられます。
譜例１は８分音符３つの最小グループが
１小節内に２つで構成されているので、
通常２拍子と考えられます。
まずはタタタ・タタタ・タタタ・タタタと
感じることからはじめ、
その後、太字のタの部分が
１・２・１・２（イチ・ニ・イチ・ニ）という
サイクルでカウントできれば自然な2拍子となります。

譜例１

　ここからが6/8の考えの面白い
拡張例となります。
譜例２の6/8の拍子記号の横に書かれている
3/4は２拍子系である6/8拍子の後に
３拍子系である3/4が現れるという意味です。
この表記方法はクラシックでも
時々見かけますが、フラメンコの曲種である
シギリージャでも使われます。
なぜ、こんなことができるかと考えた時の
着目点は6/8拍子ということは、
1小節に8分音符が6個入るということです。
これら６つの音は3音でたばねれば
2拍子（３×２＝６）、2音でたばねれば
3拍子（２×３＝６）になることを意味します。

譜例２

　１つの楽曲が2拍子だと思っていたら
3拍子になったり、3拍子だと思っていたら
2拍子に変化したりするのは
単純に遊び心があって楽しい。
ただし、6/8の上記のような概念は
知っておくべきだし、譜例２のような
リズム譜には慣れておく必要はある。
これらのリズムのトリックはもちろん、
音階を表現できない打楽器でもアクセントや
音色に変化をつけるだけでも
十分、表現は可能です。　

　譜例３は音階をだせる楽器が音程を
利用して6/8拍子において、
2拍子系と3拍子系を表現したわかりすい例です。
譜例３Aはドレミ・ドレミの3音グループなので
２拍子で感じる。
譜例３Bはドレ・ドレ・ドレの2音グループなので
3拍子で感じざるをえない。

譜例３

　譜例４はギター協奏曲で1番有名な
ロドリーゴの「アランフェス協奏曲」の
第1楽章の冒頭です。
2拍子系と3拍子系が効果的に使われている例。

譜例４

　譜例５ではアランフェスでよく使われる
2拍子系リズムと3拍子系リズムを
書き出してみました。
もちろん、これらのフレーズは音程を
伴って表現されています。

譜例５

譜例６は6/8アフロと呼ばれるリズム。
ジャズやラテン音楽で使われます。
人類の祖先は10万年前にアフリカで誕生し、
世界へ広がっていったと考えられています。
このプリミティブ（原始的）でありながら、
多様な柔軟性をもった6/8はまさにアフリカ起源。
人類も音楽もアフリカから生まれたのでしょう。
わくわくするリズムです。

譜例６

譜例７はクラシックギターのレパートリーから。
スペインのルネサンス期の作曲家、
サンスの「カナリオス」です。
このメロディーはロドリーゴの
ギター協奏曲「ある貴紳のための幻想曲」の
中でも効果的に引用されています。
楽譜から2拍子と3拍子が混在していることが
わかります。（動画あり）

譜例７