セカンダリー　ドミナント

＊ドミナント（コード）とは、
あるKeyの５番目にできるコード（ドミナント）の
ことをいいます。
いちおう和声学の鉄則としてはドミナントは
必ず主和音（トニック）に解決するとあります。
（当然、例外もたくさんあります）
ドミナントコードは、主和音に一番強く
重力の影響を受けているものと
イメージできるでしょう。

＊dominant 　支配的な、属音の、第５音のと、
いった意味。

KeyCであれば　　　　CM7→G7→CM7

KeyGであれば　　　　GM7→D7→GM7

ひとつのKeyにはひとつのドミナントしか
存在しませんが、ある曲が一時的、
もしくは長期にわたって別のKeyに
変化（転調）してしまうこともあります。
この際、突然の転調をスムーズ（自然）
なものにするクッションのようなものとして
セカンダリードミナントが役立ちます。

例えばKeyCでCM7→Am7→Dm7→G7と
いうのは、よくあるコード進行です。
この中のG7を一時的な主和音と見做すと、
そのドミナントコードはD7といえます。
すると、本来KeyCのダイアトニックコードに
存在しなかった別のKeyのコードを
挿入することができます。
Dm7をD7に入れ替えると以下のような
コード進行になります。

CM7→Am7→D7→G7

Dm7をD7へ

譜例１はソルの有名な練習曲５番の
後半部分です。
KeyはBｍですから、ダイアトニックコードは
Bm７、C#ｍ７（♭５）、DM７、Em７、F#ｍ７、
GM7,A7となります。
このKeyのドミナントコードはF#ｍ７ですが、
一般的にはF#もしくはF#7に変換します。
BmとF#の交互の進行が頻繁にあらわれています。

F#m7をF#７へ

譜例１

ここがセカンダリードミナント！

３段目のB7が本来、このKeyに存在しない
セブンス（ドミナント）コードですね。
ⅣであるEmを一時的な主和音と見做した場合の
ドミナントコード（セカンダリードミナント）のB7と
考えられます。

ちなみに同じく３段目のA7は平行長調である
DメジャーKeyのドミナントコードです。

セカンダリードミナントは、クラシック・ジャズ・
ポピュラーに関わらずよく使われますので
理解すべきでしょう。