リズムのはなし

クラーベ

クラーべ（clave）とはスペイン語で
鍵という意味です。
キューバ系音楽の世界ではリズムの
アクセントとして非常に重要視されています。
通常、木製の棒状のクラベスという楽器で
このアクセントを演奏します。

　　キューバで買ったクラべス

　譜例１はソン・クラーべのスリー・ツーと
ツー・スリーです。
２小節をひとつのまとまりとしてとらえると、
１小節目に３つ、２小節目に２つのアクセントが
あることからこのような呼び方になります。
aのスリー・ツーの小節を前後にひっくり返すと
bのツー・スリーになります。

譜例１

a.ソン・クラーべ　３・２　 　ｂ.ソン・クラーべ　２・３

　譜例２はルンバ・クラーべと呼ばれるものです。
スリーサイド（３つのアクセントのある小節）の
最後のアクセントがソン・クラーべと比べると
８分音符１つ分後方にずれています。

譜例２

aルンバ・クラーべ　３・２. 　ｂ.ルンバ・クラーべ　２・３

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　譜例３は６/８拍子です。よりアフリカ起源の
クラーべである印象をうけます。
プリミティブでありながら、柔軟性と多様な
発展性を持っています。

譜例３

a.６/８クラーべ　フォワード 　ｂ.６/８クラーべ　リヴァース

Tumbao（トゥンバオ）

　トゥンバオとはピアノなどで演奏する
バッキングのことです。
譜例４は３・２ソンクラーべとトゥンバオです。
譜例５は２・３ソンクラーべとそのトゥンバオです。
３サイドと２サイドが逆転しているだけですが、
かなり聴こえ方がかわってきます。
（上段トゥンバオ、下段クラーべ）

譜例４　３・２ソンクラーべ

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譜例５　２・３ソンクラーべ

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クラーべの逆転

　３・２のクラーべでで始まった曲は最後まで
３・２で演奏するのが基本です。
しかし、まれに途中で入れ替わるもの
（もちろん意図的に）があります。
この場合、リスナーは３・２のクラーべで
感じて音楽を楽しんでいたらいつのまにか、
２・３になっていたという不思議な罠に
落ちることになるわけです。、
なおかつそれが快感だったりします。

譜例６

クラーべ逆転の方法

　譜例６がクラーべを逆転させる方法です。
通常８小節あるAメロをあえて７小節という
奇数の構造にして、本来あるべき３・２の
２サイドを次のBメロの
先頭小節にするのです。このようにすると、
違和感なくクラーべを逆転することができます。
単純ですが、音楽のノリが突如かわるので
面白い効果を生みます。

クラーべ逆転の参考曲

・ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブに収録の
「Candela」
・ティト・プエンテの
「Maria Cervantes」

「Maria Cervantes」はたいへんよくできた曲で
サルサインストの名曲だと思います！

なぜ、興味深いか？

　多くの日本人が生の音楽にあわせて
手拍子を叩くとなると、単純な２拍子か
４拍子が圧倒的多数ですね。
しかし、キューバでは露天のみやげ物屋の
おっちゃんでも、お客にクラベスを薦めるとき、
クラーべを叩きます。
「なーるほど！」と思いました。
キューバ人は無意識に叩いてしまうリズムが
すでにクラーべになるのがあたり前です。
（スペイン人にもフラメンコのリズムがあり
同様のことがいえます）
ぼくには、このクラーべの上に複雑に
いろんな打楽器が絡んだり、トゥンバオが
発展していった過程を経てきた
歴史をもつキューバ音楽に興味を抱きます。
　
　正直、現代のサルサではトゥンバオの
役割はほとんどピアノがやるのでギターの
でる幕はありません。
というか、ギタリストが参加しているサルサバンドは
キューバでも日本でもむしろ少数派でしょう。
では、なぜギター弾きのぼくが興味を
持つかというと、やはり音楽的なリズムの
奥深さを感じるからです。
単純に心地よい音楽だからとも言えますが・・。
広いパースペクティブを持つには、
できるだけたくさんのジャンルの
音楽にふれることが大事ですね。
自分が演奏する機会の少ない音楽でも
積極的に聴く姿勢は持ち続けたいものです。